来自 现代 2019-11-03 22:52 的文章
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小学生必备,总有一首歌是你的爱情【澳门新葡

于是宋晓丽给大家唱了一首歌。歌词当然是我写的。

家长们之所以觉得看图写话难,主要原因还在于这三点:看图写话写不出、事件写不清、语句写不好。写不出,是不会布局;写不清,是不会结构;写不好,是缺少词汇。针对这些,王老师给家长们提供下面10个技巧。

从人艺毕业以后,有一天,同剧院的梁月军找到我,告诉我她的一个朋友正在挑演员,演一个和工读学校有关的电视剧。她让我去剧组试镜。

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我的心是一条小河,

01 写眼不用“水汪汪”

到了剧组所在的招待所,有人领我见了导演。我在导演面前对着镜头说了几句台词,导演头一点:“行,就是你吧,你演宋晓丽。”

想分享一部剧,是偶然在堆糖上看到的。说是电视剧,倒不如说是一部部电影,因为每一集的故事都是独立的个体——《滚石音乐爱情故事》。它由知名MV导演马宜中监制,她从滚石1000多首歌曲中先选出300首,再过滤到80首给10位编剧挑选,每位编剧选两首歌,最后决定20首歌,写成的20个故事。由十位编剧、十五位导演分别执导。不同的编剧,不同的导演创作出来的剧当然会有不一样的感觉。

一条无声的小河。

澳门新葡亰平台游戏,写外貌:写脸蛋不要用“圆圆的”,写脸色不要用“红通通”,写眼睛不要用“水汪汪”,写嘴巴不要用“小小的”,写耳朵不要用“大大的”,写个头不要用“高高的”,写身材不要用“胖胖的”。这些万能词汇,会让孩子失去语言个性。写话起步,要呵护孩子的灵性。

那时我还不知道这部电视剧叫做《寻找回来的世界》,也不知道我所“试”的角色是一个女混混儿。

这里有20首歌,20个故事,总有一首歌是你的爱情,总有一个故事看到自己的影子。

妈妈你看见吗,

比如写嘴巴可以这样说:爸爸的嘴比河马的嘴还大,打个喷嚏,就能把自己吹到月亮上。比如孩子说妈妈的长头发比绳子用处大,玩跳绳,妈妈只需甩甩头。

我高兴极了。在那个年代,得到一个电视剧的角色,无异于“飞黄腾达”的开端。因为人们能看到的电视剧太少了,但凡有一个人演,就准有一百个人看。

最喜欢第一个故事,故事平淡却感人至极,写的是莫文蔚的《爱情》。故事就像歌唱的那样,“爱是折磨人的东西却又舍不得这样放弃......爱是我唯一的秘密让人心碎却又着迷。”

我常常从你身旁流过。

这些语言看起来虽然有些夸张,但却能让孩子的想象力得到锻炼,在以后的作文中也才有能有自己的想法。

我回到剧院大声宣布:“我准备去拍电视剧了,马上就签合同!下面的戏不要安排我的角色了。”

女主角丽心除了白天的工作,下班以后还会去CD店当店员。这天,因为男主角敬烨要向心仪的女同事告白,他到店里请丽心帮忙,费了一番功夫,让丽心在关键时候帮他放首歌,丽心一时疏忽,放错了歌,放了一个妈妈让她放的儿歌“三轮车”。歌虽然放错了,但敬烨还是硬着头皮告白了。歌都还没唱完,敬烨就被拒绝了。

我的心是一只小鸟,

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接下来同事们一见到我就问:“哎,你怎么还没去啊?什么时候拍?”

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一只无巢的小鸟,

02 写说不要直接“说”

我骄傲地告诉他们:“下礼拜!”

后来某天在一次停车抢机车位的窘况下,他们又遇见了,彼此都称这好巧好巧。敬烨的机车会漏油,丽心带他去找不黑心的修机车老板,又帮了他一次。为了谢谢她,要请她吃饭,他没有什么特别意思,就是礼貌和家教。敬烨要请她去了像套装软件的牛排餐厅,那天丽心有点紧张,但还好,她也撑过去了。他们就这样做起朋友来,两人开始分享在这城市生活的各种善巧方便,哪一家的套餐周三有特价,哪一家的牛肉面加面加汤不加价……这类的资讯。

妈妈你听见吗,

写话干巴巴几句怎么办?小优的建议是,让人物说话。记住,一说话,文字就多了;一说话,人物就活了。但是要注意,写话不要直接说,比如小熊说、小狗说、小红说、妈妈说、爸爸说。

过了好几个“下礼拜”以后,剧组那边杳无音信,我觉得有点不对劲儿。我照着他们留给我的电话号码打过去,天啊,整个摄制组已经搬离了那家招待所!

于是他们继续做着朋友,敬烨有很多朋友,却是丽心在这个城市里唯一的朋友。挨着敬烨,丽心觉得很温暖,像是学长那类的角色。他们没有手牵手,却会在敬烨顺手买巧克力分给丽心,正好是她的生理期。敬烨热衷于集点换公仔,丽心就帮着在公司里一个个问著。

我天天在你耳边唱歌。

而是要加一个动作:小熊笑着说、小狗哭着说、小红跳起来说、妈妈摸着我的头说、爸爸伸出手说。

我马上去找梁月军,她七弯八绕帮我找到摄制组的新地址。我风风火火就去了,进了房间一屁股坐定,面前是剧组里的三五个人。

也像是一种默契,他们都没有想过发展成为爱情的可能,尤其是丽心,她不想往下想,怕自己就这样爱上他了。但其实情愫已经在他们之间慢慢发酵。两个人从西餐店吃到牛肉汤面,从热巧克力到剥虾,就这样慢慢靠近,默默喜欢。很喜欢男主的好基友跟他在一起吃面时说的话,他说,如果你看到一片风景很美,想说下次可以叫她来,这个她是好朋友,如果你看到一篇风景很美,想说如果她在就好了。这个她是你喜欢的。爱情也许就是这样吧,看到喜欢的总想和他一起分享。故事虽然太浪漫,太不现实,还是在莫文蔚那首爱情娓娓道来时,忍不住哭了,甜的哭了。或许,爱情不是那种一见钟情的来电,或许,爱情是在默默的陪伴中日久生情。

唱过这首歌,宋晓丽的全部缺点都被理解了,被原谅了。她其实是那么孤独和无助的女孩子,她那么想念她的母亲。

还可以加一个表情:“小熊的脸红了,笑着说”“小狗皱着眉,哭着说”“小红惊讶地跳起来说”“妈妈露出微笑的表情,摸着我的头说”“爸爸愣了一下,伸出手说”等等。

我胆子很大。我开始悲愤地控诉:“你们这算怎么回事?你们改变主意了不要紧,但必须告诉我。这是对我的起码的尊重。我已经告诉剧院领导我要拍电视剧,所有人见到我都问我什么时候开始,我老告诉他们下礼拜。但是你们却连招呼也不打就搬家了!你们不能对一个年轻演员这么不负责任!”一边说,我一边哭起来。

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我写完这两场戏,交给导演,导演看后决定拍。

03 写动至少三个“动”

这时候,我认识的那个小场记突然“滋溜儿”一下站起来跑掉了。过了一会儿,她又脚步轻快地跑了进来,“宋丹丹,你别哭了!导演说还是你演宋晓丽,马上就可以签合同!”

喜欢片中台北弯弯曲曲的小路,两旁有葱郁的树,老房子,还有那些藏在小巷子里的小店。台剧在我的心里有特殊的地位,也许是因为《恶作剧之吻》。如果说林依晨是台剧的经典,那么杨丞琳就是台剧的常客。看到她,台剧味更浓。

这引起了女主角的不满,她在剧中饰演老师,她认为我这样下力气地诠释宋晓丽是一个配角在“抢戏”。

看静图,脑子里要能变成动的动画片。图上只能画一个场景,脑子里要把前面发生的、后面发生的,都“放映”出来。还要学会多用表示动作的词。一个,不够;两个也不够;至少要三个;五个更好。

180度的事态转变倒让我愣住了。后来才知道,起初他们的确想要反悔,但还没找到更合适的演员。他们嫌我作为一个女混混儿不够漂亮。然后,小场记跑到导演房间里去通风报信儿,她说宋丹丹找来了,她在隔壁哭。导演正在闹胃病,他的胃经常出问题。本着大事化小小事化了的原则,他捂着肚子慢悠悠地说:“那——咱们就用她吧。”

导演又在闹胃病了。每当剧组里的人惹他闹心他的胃就先有反应。他只好捂着肚子无可奈何地对女主角说:“那你也写吧。你写好了,咱们也加上。”我觉得导演在息事宁人的方面算得上天才。

比如小猴吃香蕉的图,脑子里动画要连贯放映:小猴三下两下爬到树上、一把扯下一个大香蕉、鼻子凑上去闻闻香味、一手拿一手剥、使劲往嘴里塞、嘴巴撑得鼓鼓的、大口大口咽、擦擦嘴、拍拍肚皮。动作越多,写话越精彩。

命运向左还是向右,有时就取决于你所迈出的微小的一步。那天我签下合同,并且拿到了剧本。

电视剧演完以后,导演、副导演还有黄凯老师都兴奋地断言:“宋丹丹肯定能得奖!”我打心眼儿里不相信,我想他们只是在打趣儿我。然而事实被他们言中。《寻找回来的世界》使我成为“飞天奖最佳女配角”,并在此后的表演生涯中一路顺风顺水。回想起这些事儿,其实我最想说我之所以能演戏,首先得益于我曾经是一个文学青年。

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剧本里的工读生宋晓丽成天撒泼打滚,动辄大哭大闹,作风不端正,生活不检点,而有关她的成长背景却是一片空白,仿佛她生就一个野丫头,命中注定女流氓。对此我感到不解。

04 有问就要有答

我正在热爱文学,我以文学的视角审度这个故事,它因缺乏情理而不让人信服。于是我擅自做主,加了两场戏。不谦虚地讲,今天的我都未必能有这么灵光的念头。

有时,不知道人物应该说点啥,王老师告诉你一个小诀窍:可以让其中一个人物去问。问了,就要答。一问一答,内容增多了,人物不孤零零了。

其中一场戏,是宿舍里的女孩子夜里不睡觉,打着手电相互算命。一个同学说宋晓丽的命特别好,宋晓丽一撇嘴:

比如小刚给妈妈洗脚的一幅图:看到妈妈躺在床上,样子很疲惫。小刚想给妈妈洗脚,帮妈妈解除疲劳。不要直接端出盆来就洗。要问:“妈妈,我看您脸色不好,今天很忙吧?”这一问,妈妈就得答。“谢谢宝贝关心,今天站着开了一天会,确实有点累。”再问。“妈妈,我想端水给您洗洗脚,可以吗?”妈妈再答。“我的宝贝真好。”

“得了吧,净骗人,我还命好呢,我都不知道我爸是谁,我刚懂事我妈就进大狱了,谁有吃的我跟谁走……”

05 有头就要有尾

然后有一个同学问她:“晓丽,你想你妈吗?”

小朋友经常写着写着,就前言不搭后语。单个句子,都对,但是连起来,却不通顺。

“我才不想呢,我一个人更好。”说话的时候宋晓丽笑着,眼泪就在她的眼中打转。

比如小朋友踢球的一幅图:开头写星期天下午天气很好;接着,写球场上几个小朋友踢球;然后,写天上飞来一群燕子;后来,写晚上吃了小笼包。

这场戏不长,但它使人们突然间忘却了宋晓丽的累累劣迹,只记得她的可怜。正如我的希望,我希望我演的是一个“坏”却富于悲剧色彩的角色。这是文学教予我的审美。

开头,对的,走着走着,“迷路”了。有开头就要有结尾。开头和结尾是一条绳子的两头,拎起绳子两头,整件事就串起来了。上面的内容,应该去掉“天上来了燕子”,应该去掉“晚上吃小笼包”,要写他们怎么踢的,最后谁赢谁输,和看完后心里的感受,这样才是通顺的。

另外一场戏,是一个大晴天,老师带着学生们上山郊游。在山顶,老师从书包里拿出好多好吃的东西分给大家。

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“咦?今天是什么日子?” 孩子们意外极了。

06 最要紧的句子

“你们猜呢?”

第一句话最要紧。写出第一句,后面句子就跟着“溜达”出来了。第一句话,很简单,按照“时间、地点、人物、干什么”,四个要素,拼起来。

大家七嘴八舌地猜了一通,没有结果。然后老师告诉他们:

比如小熊扫落叶的一幅图,第一句话是:秋天,街道上,小熊在扫落叶。

“今天是宋晓丽的生日。”

比如小红放风筝的一幅图,第一句话是:早晨,公园里,小红在放风筝。

宋晓丽的生日,宋晓丽自己却没想起来,她似乎有些不知所措。同学们围着她又叫又跳,他们捧起野花洒在她的身上。他们说:“晓丽,你跟我们说点什么吧。”

为什么先写第一句话?因为任何一件事,缩减到最后,就是时间、地点、人物、事情这四个要素。第一句,是中心句。后面的句子,都是第一句的“小尾巴”。

07 最可怕的毛病

最可怕的毛病,人物是“木头人”,是“小哑巴”。一幅保护小鸟的图,一个同学写:“我看到小鸟快掉下来了,我救了小鸟。”这句话里,“看到小鸟快掉下来了”,具体是怎么看到的,看到险情后脸上是什么表情?

“我救了小鸟”,具体怎么救的,手上抓起了什么,是走过去还是跑过去,是爬树还是去搬梯子,怎么拿起小鸟,怎么把小鸟放到安全地方,有没有抚摸下可爱的小鸟?我们坚决不能当“木头人”“小哑巴”,一定要善于表达。

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08 写景有两条近路

写景,很容易丢分,因为有的写景图,只有纯粹的景,没有人物,没有动物。

小语有两条近路可以帮到小朋友。第一条是“时间路”。比如“家乡的小河”:可以写春天的小河、夏天的小河、秋天的小河、冬天的小河。也可以写早晨的小河、中午的小河、傍晚的小河。还可以写晴天的小河、雨天的小河。

第二条路是“空间路”。还是“家乡的小河”:可以写小河的远处、小河的近处。可以写小河的空中、小河的水面、小河的水底。

09 写物要会想东想西

写物,也比较讨厌。比如写一个苹果,小脑袋里哪里有那么多词呀,憋了半天,只能写:形状是圆的、颜色是红的、摸着是光滑的、咬一口是甜甜的。

小语有个好办法,就是学会“想东想西”:形状是圆的,可以像爷爷家客厅里那盏灯泡,还可以像我那个永远吃不饱的小猪储钱罐。颜色是红的,可以像我偷偷擦过的妈妈的腮红,还可以像前两天老师奖的小红花。

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10 看图写话就三步

第一步,是生一个句宝宝,写一个四要素句子。比如小猴吃桃,可以这样写:早晨,小猴在果园里吃桃子。

第二步,是句宝宝长高,加上动作、表情。

第三步,是句宝宝变美,加上语言、心理和比喻。

最后变成:早晨,小猴在果园里吃桃子。你看,小猴多么可爱:一对大大的耳朵,一双乌溜溜的眼睛。桃子红红的,可新鲜了,就像胖娃娃的小脸蛋。小猴想:现在的桃子又大又红,我可有口福了。它蹲在地上,捧着桃子,吃得津津有味,很开心。小猴自言自语地说:“这桃子又大又红,脆脆的、甜甜的,真好吃啊!”

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